國(guó)家電影局10月9日發(fā)布數(shù)據(jù)，10月1日至8日，2025年國(guó)慶檔電影票房為18.35億元，觀影人次為5007萬(wàn)。其中，《志愿軍：浴血和平》《731》《刺殺小說(shuō)家2》《浪浪人生》《震耳欲聾》位列票房榜前五位。

從主旋律的史詩(shī)敘事到現(xiàn)實(shí)題材的溫暖刻畫(huà)，再到奇幻類(lèi)型的工業(yè)化探索，檔期影片以差異化表達(dá)回應(yīng)時(shí)代命題，而“電影+”“票根經(jīng)濟(jì)”等新業(yè)態(tài)的興起，更折射出消費(fèi)模式的深層變革。

電影《731》《志愿軍：浴血和平》海報(bào)

主旋律題材宏大敘事對(duì)接個(gè)體觀照

主旋律電影在創(chuàng)新表達(dá)的加持下展現(xiàn)出強(qiáng)大市場(chǎng)號(hào)召力。

由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)的“志愿軍”系列連續(xù)三年相約國(guó)慶檔，收官之作《志愿軍：浴血和平》憑借前兩部積累的觀眾基礎(chǔ)和口碑持續(xù)領(lǐng)跑?chē)?guó)慶檔票房。影片以“邊打邊談”的雙線敘事，將上甘嶺戰(zhàn)役的硝煙與停戰(zhàn)談判桌的博弈交織，既還原了歷史的殘酷性，又凸顯了志愿軍“以戰(zhàn)止戰(zhàn)”的智慧。影片中，黃繼光苦練寫(xiě)字的細(xì)節(jié)、孫醒替松骨峰戰(zhàn)友繼續(xù)戰(zhàn)斗的誓言，讓英雄群像更具人性溫度。燈塔專(zhuān)業(yè)版數(shù)據(jù)分析師陳晉分析：“《志愿軍：浴血和平》持續(xù)領(lǐng)跑?chē)?guó)慶檔票房，觀眾基本盤(pán)穩(wěn)固，其良好的市場(chǎng)表現(xiàn)也為整體票房走勢(shì)的平穩(wěn)提供了重要支撐。”

另一部現(xiàn)象級(jí)作品《731》則以侵華日軍細(xì)菌戰(zhàn)實(shí)驗(yàn)為切口，通過(guò)上映首日排片27.5萬(wàn)場(chǎng)、3天破10億票房的爆發(fā)力，刷新中國(guó)影史9月檔紀(jì)錄。該片在四線城市的票房占比高達(dá)35.9%，遠(yuǎn)高于其他國(guó)慶檔影片。值得注意的是，截至10月8日，今年國(guó)慶檔大盤(pán)四線城市票房占比達(dá)到23.7%，較去年同期的21.4%有所提升，《731》對(duì)此貢獻(xiàn)突出。影片對(duì)歷史暴行的直面，激發(fā)了觀眾的民族記憶與和平反思，證明主旋律電影亦可兼具思想深度與市場(chǎng)號(hào)召力。

中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光在接受新華網(wǎng)采訪中表示：“這兩部影片均突破了傳統(tǒng)戰(zhàn)爭(zhēng)片的宏大敘事框架，《志愿軍》通過(guò)個(gè)體命運(yùn)折射時(shí)代洪流，《731》以歷史傷痕喚醒集體記憶，這種‘以小見(jiàn)大’的創(chuàng)作手法，為主旋律電影開(kāi)辟了新路徑。”

電影《浪浪人生》《震耳欲聾》《畢正明的證明》海報(bào)

類(lèi)型電影多元格局滿足分層需求

“溫暖現(xiàn)實(shí)主義”成為國(guó)慶檔的情感錨點(diǎn)。多部影片聚焦鮮有人涉及的領(lǐng)域，持續(xù)拓展現(xiàn)實(shí)題材的表達(dá)空間，讓觀眾看到該類(lèi)作品的更多可能。

《畢正明的證明》以“小偷”視角切入90年代社會(huì)轉(zhuǎn)型期，通過(guò)火車(chē)偷芯、鐵軌纏斗等高密度動(dòng)作場(chǎng)面，展現(xiàn)了一個(gè)邊緣群體在道德困境中的掙扎與救贖。稍顯遺憾的是，盡管影片口碑扎實(shí)，但票房表現(xiàn)與藝術(shù)價(jià)值存在落差，這也折射出嚴(yán)肅題材的市場(chǎng)困境。

相比之下，《震耳欲聾》以“聾人反詐”這一稀缺題材引發(fā)破圈效應(yīng)。影片以手語(yǔ)律師張琪的真實(shí)故事為藍(lán)本，通過(guò)聾人群體遭遇的詐騙陷阱，叩問(wèn)社會(huì)公平與人性良知，揭示聾人群體因信息壁壘面臨的系統(tǒng)性詐騙困境。截至10月9日，該片豆瓣開(kāi)分7.6隨后穩(wěn)定在7.5，在國(guó)慶檔新片中位列第一。饒曙光認(rèn)為：“《震耳欲聾》是溫暖現(xiàn)實(shí)主義的典范，觸及社會(huì)公平正義的敏感議題，票房、口碑的成功證明觀眾對(duì)深度內(nèi)容的渴求。”

家庭喜劇《浪浪人生》則以海邊小鎮(zhèn)的家族群像傳遞治愈力量。通透豁達(dá)的阿太、落魄倔強(qiáng)的父親、叛逆的兒子等角色，通過(guò)黑色幽默解構(gòu)生活矛盾，成為檔期“合家歡”首選。影片用“笑中帶淚”的市井哲學(xué)，印證現(xiàn)實(shí)題材類(lèi)型化創(chuàng)作的市場(chǎng)潛力。

“無(wú)論是何種題材電影，關(guān)鍵是要具備當(dāng)下性，能深刻洞悉現(xiàn)實(shí)，反映當(dāng)前觀眾的所思所想，才能與觀眾實(shí)現(xiàn)同頻共振。”饒曙光說(shuō)。

電影《三國(guó)的星空第一部》《刺殺小說(shuō)家2》海報(bào)

奇幻電影在國(guó)慶檔展現(xiàn)出“技術(shù)+思想”的雙重探索。國(guó)產(chǎn)奇幻作品近年來(lái)往往根植于古典神話或志怪小說(shuō)，該類(lèi)題材作品如何與當(dāng)下生活鏈接，引發(fā)觀眾關(guān)注。

《刺殺小說(shuō)家2》保持了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，故事在現(xiàn)實(shí)和虛擬世界同時(shí)展開(kāi)、奇妙交匯，提升了奇幻電影的思想深度，構(gòu)筑了一個(gè)系列化電影IP應(yīng)有的厚度與縱深。影片以3000個(gè)視效鏡頭構(gòu)建奇幻宇宙，聯(lián)合《流浪地球》團(tuán)隊(duì)打造的“小說(shuō)家筆下世界影響現(xiàn)實(shí)”的設(shè)定，隱喻內(nèi)容創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)世界的互動(dòng)關(guān)系。《刺殺小說(shuō)家2》特效場(chǎng)面突出，在特效廳場(chǎng)次中表現(xiàn)尤為強(qiáng)勢(shì)，顯示出中國(guó)電影視效技術(shù)的持續(xù)進(jìn)步，也反映出年輕觀眾對(duì)“視覺(jué)奇觀+哲學(xué)思辨”復(fù)合需求的滿足。

由易中天擔(dān)任編劇、監(jiān)制的動(dòng)畫(huà)電影《三國(guó)的星空第一部》則以歷史題材為基底，通過(guò)震撼的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面與嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖穼?shí)細(xì)節(jié)，展現(xiàn)時(shí)局博弈中的復(fù)雜人性，讓大家看到更立體豐富的三國(guó)人物。這種學(xué)術(shù)性與藝術(shù)性結(jié)合的嘗試，為歷史經(jīng)典注入了現(xiàn)代的解讀視角，印證了傳統(tǒng)文化IP與現(xiàn)代動(dòng)畫(huà)技術(shù)的融合潛力。

10月8日，在福建省廈門(mén)市思明區(qū)一家影城，觀影市民從電影海報(bào)前走過(guò)。新華社發(fā)（曾德猛攝）

“電影+”多元消費(fèi)場(chǎng)景延伸產(chǎn)業(yè)邊界

總體來(lái)說(shuō)，今年國(guó)慶檔電影市場(chǎng)走勢(shì)平穩(wěn)，而“電影+”聯(lián)動(dòng)消費(fèi)規(guī)模在票房數(shù)據(jù)基礎(chǔ)上疊加升級(jí)，更彰顯出產(chǎn)業(yè)生態(tài)的活力。饒曙光分析：“這些創(chuàng)新模式不僅延長(zhǎng)了影片生命周期，更推動(dòng)了電影產(chǎn)業(yè)與文旅、零售的跨界融合。”

“電影+文旅”帶動(dòng)取景地旅游熱度攀升。《志愿軍：浴血和平》吸引大批觀眾走進(jìn)取景地江西橫峰影視基地，假期日均客流量較去年同期增幅達(dá)50%以上。《刺殺小說(shuō)家2》則再次帶火了電影創(chuàng)作熱土重慶，假期前3天就接待游客565萬(wàn)人次。青島東方影都、橫店影視城等電影拍攝制作基地，也讓電影“流量”轉(zhuǎn)化為景區(qū)景點(diǎn)客流量。

票根經(jīng)濟(jì)成為連接多元消費(fèi)的核心紐帶。在浙江湖州，觀眾憑電影票根即可享受景區(qū)門(mén)票減免、餐飲專(zhuān)屬折扣等優(yōu)惠權(quán)益，活動(dòng)覆蓋全區(qū)91家商圈、餐飲店鋪和7家影院。內(nèi)蒙古聚焦“一票多用”，實(shí)現(xiàn)主要院線的電影票與多個(gè)景區(qū)、劇院門(mén)票以及內(nèi)蒙古自治區(qū)足球超級(jí)聯(lián)賽票根的互認(rèn)互惠。

電影產(chǎn)業(yè)從單一票房經(jīng)濟(jì)向多元消費(fèi)生態(tài)轉(zhuǎn)型。觀眾單一觀影行為和僅依靠票房盈利的傳統(tǒng)模式已經(jīng)轉(zhuǎn)化為全場(chǎng)景消費(fèi)模式。面對(duì)市場(chǎng)變化，饒曙光呼吁行業(yè)“以變應(yīng)變”：“我們要用包容和開(kāi)放的心態(tài)來(lái)看待電影市場(chǎng)的變化、電影觀眾的變化、電影業(yè)態(tài)的變化、電影模式的變化。以變應(yīng)變，以更高品質(zhì)的電影贏得觀眾的信任，與觀眾建立起更加信任的關(guān)系。”

在國(guó)慶檔的有力助推下，2025年中國(guó)電影全年總票房已超越去年全年，這標(biāo)志著電影市場(chǎng)的進(jìn)一步復(fù)蘇。當(dāng)歷史記憶、人間煙火與未來(lái)想象在銀幕上交織，中國(guó)電影正以更開(kāi)放的姿態(tài)，書(shū)寫(xiě)屬于這個(gè)時(shí)代的光影篇章。

（數(shù)據(jù)來(lái)源：國(guó)家電影局、燈塔專(zhuān)業(yè)版、豆瓣）